是东北人特有的、带着野性的欢呼。
唱《东北民谣》时，陈诚抱着吉他，坐在舞台边缘，离观众席只有几步之遥。
“哈尔滨的朋友，”
他对着麦克风说，
“我知道你们这儿比长春还冷。但我觉得，越冷的地方，人心越热。”
台下响起一片笑声和口哨声。
“这首歌，我唱了四场了。每一场，都有不同的感受。”
陈诚继续说，
“在长春，我是唱给家乡人听；
在沈阳，我是唱给所有东北游子听；
在大连，我是唱给那片海听；
在哈尔滨……”
他顿了顿，目光扫过台下那些在严寒中依然热情洋溢的脸。
“在哈尔滨，我想唱给这片土地听。
给松花江，给中央大街，给所有在零下二三十度还活得热气腾腾的你们听。”
前奏响起。
这一次，唢呐声更加高亢，鼓点更加沉重。
陈诚的歌声却比以往更加温柔：
“三九的梅花红了满山的雪~”
“萧条枝影月牙照人眠~”
台下安静极了。
在这一刻，梅花是否存在已经不重要了。
重要的是，这首歌里那种在严寒中依然坚守的、炽热的情感，和哈尔滨这座城市的气质如此契合。
冰天雪地，人心滚烫。
唱到“塞北残阳是她的红妆”时，陈诚抬起头，看向场馆高高的穹顶。
追光灯打在他身上，在身后拉出长长的影子。
那一刻，他仿佛真的看到了那个在塞北残阳中等待的姑娘，
看到了那片被落日染红的雪原，看到了漫山沉默的松柏。
一曲终了。
陈诚放下吉他，站起身，向着台下深深鞠躬。
“谢谢哈尔滨。”他说，“谢谢东北。”
掌声如雷，经久不息。
东北巡演，圆满收官。
四场演唱会，场场爆满，口碑炸裂。
而网络上关于《东北民谣》的争议，也在哈尔滨场之后渐渐平息。
不是争论出了结果，而是很多人突然意识到：
纠结于三九有没有梅花这个问题，本身就很无聊。
艺术不是纪录片，它允许想象，允许美化，允许创造现实中不存在的美好。
陈