与ariana并无私交，但在音乐圈内，彼此的作品和成就都是互相知晓的。
而且此刻的ariana或许需要一首能表达她复杂心境、帮助她完成某种情感宣泄和艺术表达的作品。
《die for you》恰好提供了这样一个契机——
不是消费她的伤痛，而是将之转化为艺术力量。
“好。”snake不再犹豫，
“如果你能搞定ariana，编曲和人声部分我来负责协调和制作。
这首歌的混音版，我有预感，会非常特别。”
接下来的时间，两人就编曲细节、段落划分、和声设计等等进行了更深入的探讨。
陈诚坚持保留原曲中那种深夜电台般的私密感和复古合成器底色，
但要在副歌和桥段部分，通过更丰富的电子音效、节奏变化以及ariana可能加入的即兴吟唱，
营造出从个人沉溺到双向对话再到某种超越性理解的递进感。
陈诚这样描述他想要的最终听感：
“就像两个人，在各自经历过深夜的崩溃和自愈后，终于在某个频率上达成了共鸣。”
snake的工作效率极高，很快就在专业软件上拉出了一个初步的编曲框架。
当陈诚离开工作室时，手里已经多了一个存有初步deo的u盘，
以及一份双方团队需要进一步沟通的要点清单。
坐回车里，他拿出手机，翻看着通讯录。
他并没有ariana的直接联系方式。
通常这类合作邀约会通过双方的经纪人或者唱片公司进行初步接洽。
坐回车里，陈诚开口道：
“杨静，联系ariana团队的事，不要通过常规的唱片公司渠道，直接找她的经纪人斯科特。”
“直接联系斯科特？”副驾驶座上的杨静转过头来问。
“对。”
斯科特是贾斯汀的经纪人，但同时也是ariana的经纪人。
“外界总喜欢把我和比伯放在对立面，渲染什么踩着上位的戏码。
但在这个圈子里，真正的玩家不会被媒体牵着鼻子走。
斯科特是聪明人，他知道什么是真正的利益。”
杨静闻言立刻联系了斯科特。
出乎意料的是，斯科特那边的反应比预想的还要积极。
电话里，斯科特的声音热情得