演呢？你觉得谁合适？”田壮莊压下遗憾，回归实际问题。
好本子需要好导演来呈现。
司齐面露思索之色，这个问题他还真没有深入考虑过。
田壮莊沉吟片刻，提出了一个人选：“娄晔，你觉得怎么样？他拍《周末情人》、《危情少女》，已经显露出那种碎片化叙事、人物精神状态不稳定的味道，对现实、回忆、梦境的模糊处理，我觉得挺适合《蝴蝶效应》这种主角不断回溯、现实反复被改写的结构的。”
司齐听了，却立刻摇头反对：“壮壮，我反对娄晔，恰恰也是因为风格。”
“哦？怎么说？”田壮莊有些意外，他本以为司齐会欣赏娄晔的探索性。
“娄晔的镜头语言——手持、晃动、跳切，他追求的是情绪和氛围的极致渲染，常常是情绪优先于逻辑，不解释前因后果，直接把观众丢进人物的情绪漩涡里，回忆、现实、幻想混着切，不打字幕、不做提示，全靠观众自己感受和拼贴。”司齐分析道，“这种风格，非常适合他个人的作者表达，拍出来的电影是独特的艺术品。但是——”
他话锋一转，看向田壮莊：“我们拍《蝴蝶效应》的目的是什么？是为了激活市场，给行业信心，需要有票房企图。娄晔的电影，作者性太强，观影门槛相对高，票房表现……很难保证。
我们这次投资不会小，需要更稳健、更注重叙事清晰度和观众接受度的导演。娄晔的才华我不否认，但他不适合这部需要承担市场任务的商业电影。”
田壮莊听完，沉默了片刻，缓缓点头。
他不得不承认司齐说得在理。
娄晔是他非常欣赏和力挺的导演（事实上，没有田壮莊这位第五代大佬兼北影厂副厂长的鼎力支持，娄晔早期根本拿不到厂里的资源和创作自由），但这次的项目，确实不同于以往。
《蝴蝶效应》承载着更具体的市场期待，容错率更低。
“你说得对，是我想简单了。”田壮莊叹了口气，“那……你觉得谁合适？我一时还真想不出特别对路的人。”
司齐想了良久，说出了一个熟悉又陌生的名字。
“曹宝平。”
“曹宝平？”田壮莊一愣，明显有些吃惊，“北电那个曹老师？”
“对，就是他。”司齐肯定地点头。
田壮莊迅速在脑海中调出关于曹宝平的信息：1989年从北电文学系毕业，留校任教，教编剧。1991年剧本《红棉袄红棉裤》获