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郑辉把那六份文件重新归拢，推到茶几一角。
蝙蝠侠的事，他暂时不想再琢磨了。
诺兰的《侠影之谜》他脑海里看了几遍，他觉得思路可以沿着诺兰那条线走。
现实主义基底、恐惧作为核心驱动力、布鲁斯·韦恩的内在创伤与外在使命之间的撕裂，这些东西是对的，是蝙蝠侠重启最坚实的地基。
但视效层面，他想做得更好一点。
诺兰这部片是动作犯罪片定位，这没错，这部片能成功也是因为这个定位。
观众对蝙蝠侠的记忆还停在舒马赫的荧光色和乳头战衣，对漫画改编电影的信任降到冰点。
如果华纳用任何方式暗示“这是又一部漫画电影”，观众的第一反应会是拒绝。
诺兰则是用犯罪片，冒险片的语法来包装它。预告片和宣发刻意避免漫画式的视觉语言，重点突出写实质感和心理冲突。
这让观众愿意再给蝙蝠侠一次机会，因为他们看到的不是又一部蝙蝠侠，而是一部严肃的动作片，恰好主角叫蝙蝠侠。
所以影片视效方面，写实感拉满，但也因此视觉冲击力不够。
当然，也不能视觉冲击太过，因为要让观众相信这个城市现实里真的会有，而不是又是一部夸张漫改。
所以郑辉打算用《疾速追杀》的写实霓虹基底，接上阿卡姆的哥特建筑基因，用诺兰的写实规则做约束。
阿卡姆是游戏公司rocksteady在2009年之后推出的《蝙蝠侠》改编游戏，包含《阿卡姆疯人院》《阿卡姆之城》《阿卡姆骑士》三款核心作品。
它对蝙蝠侠ip的核心贡献在于建立了一套完整的哥谭暗黑美学视觉体系。
郑辉把这些念头按下去，现在不是想这些的时候。
他看了一眼挂钟，下午四点十分，洛杉矶的冬日阳光已经开始倾斜，王菲应该快回来了。
门铃响的时候，郑辉正在翻一本酒店提供的洛杉矶本地杂志。
他开门，王菲站在走廊里，手里提着两个袋子，嘴角翘着，说明心情不错。
“买了什么？”郑辉让开身，让她进来。
王菲径直走到客厅沙发上坐下，把其中一个袋子扔给他。
“给你的。”
郑辉接住看了一眼，袋子上没有任何品牌logo，只有一个烫金的缩写字母，看着像是某个私人定制工坊的标识。